一个有代表性的标识能让消费者记住， 这就说明你的餐厅做成功了，那么，对于logo的，餐厅门头的能够代表餐厅形象的餐饮品牌设计如何做呢？
标志规划著作中的形象开始是符合受众运用形象的文明逻辑的。但如前所述，形象的霸权性情使它毕竟树立起自己的翻开逻辑。而且是一个恰当强硬、不行违反的逻辑。这种制作形象的作业就绝非轻松愉快了。餐饮VI设计在这个logo规划的视觉文明年代，群众对视觉快感的等候现已被大大行进了，而且还在持续行进。规划公司企图使形象负载较多的意义，受众需求的却是具有剧烈视觉冲击力的形象自身。
logo规划视觉文明年代的特征不只体现在形象的“霸权”，更重要的是形象的大批量仿制和无孔不入的渗透性正在导致实践与形象之间的差异的消失。在这个意义上，形象的出产实践上也是在描绘着实践。这就导致了实践在“虚拟性和可模型化的意义上的”审美化倾向。实践的审美化造就了德国哲学家威尔什所谓的“审佳人”。英国社会学家费尔斯通经过对“审佳人”的社会学分析发现，这些人的作业活动“与公共领域和公共形象有关”。
在现在社会的飞速翻开下，依托这样一个互动的进程的树立对包装规划来说不能算是个好消息。一方面遭到娇纵的受众会越来越倾向于理性和期望，无满意地要求vi规划视觉形象的强度和冲击力而忽略形象所承载的意义；另一方面，为了加大影响，餐饮VI设计包装规划越来越先进的前语技术手段不断地作出位之思、不断地违反形象自身的逻辑，总算导致“传统的形象及其相关规矩的失效”，毕竟结果是受众“想象力和理解力的紊乱”。
餐桌和走道视觉的部分是看上去元素最丰富的部分，这两块是品牌设计大展拳脚的舞台，品牌的独特性和亲和力可以通过海报、餐具、菜单等物品有效的传达给消费者，并让之形成深刻的记忆性。餐饮VI设计一旦形成品牌记忆，那么下一步就是运用包装视觉的力量，将品牌推广得更远更知名，因为包装精致的外带品一旦逼格突显，消费者会更乐意将它带走，并乐于向他人分享包装上的餐厅信息。
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